古代建筑因其独特性和不可再生性，也成为文物保护的重点工作。也正因为这个特点，古建筑照明，对于照明设计手法提出了较为苛刻的要求。宜琳照明ilin将其概括为见光不见灯，下面来看具体内容。
正如中国美术学院风景建筑设计研究院照明所所长朱剑修所言，在古建筑中，每块木头都是传奇，每棵树木都有记忆，每块砖石都有沉淀，每副楹联间都有深意，每块牌匾都有祈愿，想着它穿越时空弥久的魅力。我们怀着敬畏之心，仰慕之情。
古建筑照明设计原则
“见光不见灯”是照明设计中最为常用的设计手法，而古建筑照明更是这一理念最为典型的代表。与传统文化注重孔孟之道不同的是，中国人在审美理念上，一直以来都与道家无为的观点更为贴近，这种理念体现在审美的方方面面，包括古代建筑的照明当中。现代人做古建筑照明，必须贯彻这一理念，让古建筑以鲜活的姿态呈现出来。
真实与简单
古建筑照明应当自始至终贯彻真实与简单的设计原则。传达古建筑的文化底蕴与古建筑保护并无矛盾，只要真实展现，其文化底蕴就会自然折射出来。切忌标题式文化展示，挂一个自发光的“孔”字并不代表孔孟文化，更忌讳画蛇添足，彩色光乱舞绝非就是佛光普照。
古建筑照明在灯光表现上，须考虑其历史意义，灯光效果是否能呈现其历史空间的特色。我们在设计古建筑照明灯光效果时，更应充分考虑古人的审美理念，以最简单的方式，勾画出古建筑自身特色，这样才能把古建筑最真实的一面呈现出来，让人们更好的了解古建筑原貌以及古人的审美，甚至古人的生活习性。古建筑对于今人的意义，在于让我们了解过去、了解历史、了解文化，以真实、简单的设计理念去做古建筑照明，体现的正是尊重历史的一种态度。
“见光不见灯”
“见光不见灯”简而言之是对我们设计灯具安装位置和灯具投光位置提出了具体要求，既要考虑晚上的效果，也要考虑白天的效果。其实，“见光不见灯”很多时候往往是一种误导，在现实项目中，有很多思考点，不能一概而论。朱剑修提到，在古建中有些场所业主就提出设置灯笼，营造气氛，北方喜欢大红灯笼喜气，南方的喜欢竹灯笼雅致，灯笼形成街道的秩序感，丰富街道表情。不同的需求，加以分析，厘清问题的核心。陆章在谈到“见光不见灯”也认为这种提法不是很合适，严格地说，见光比见灯更有害(当然不是指物体被照亮的反射光)。